照片上是一个年轻的苗族女子，穿着盛装，站在一片开满野花的山坡上，眉眼英气，笑容灿烂，充满了生命力。秀娥认出，那是年轻时的奶奶，龙婆。而奶奶的目光，并未直视镜头，而是微微偏向一侧，落在她身旁——那里本该有另一个人的位置，却被什么人用尖锐的物件（可能是指甲或刀片）狠狠地、彻底地刮掉了，只留下一片空白和破损的相纸。

是谁？是谁被如此决绝地抹去？是爷爷吗？还是…别人？

秀娥的心跳莫名加速。她翻开那本笔记本。里面并非日记，而是一页页用钢笔认真书写的、古老的苗族情歌歌词，字迹娟秀而有力。每一首情歌旁边，都对应地画着一种特定的、具有象征意义的花草图案。在笔记本的中间部分，她发现了几片早已干枯、被精心压平的花瓣，虽然褪色，但依稀能辨认出是杜鹃花的形状。

而在夹着杜鹃花瓣的那一页，情歌的空白处，用更加用力、几乎要划破纸背的笔迹，反复写着一句苗语短句。秀娥认得那句话的意思：

“火一样的杜鹃开了又谢，我等的人再没回来。”

落款处，没有名字，只有一个简单的日期，推算起来，那是在奶奶嫁给爷爷之前的好几年。

一股强烈的情感冲击，混合着岁月的沧桑和一种刻骨铭心的遗憾与悲伤，透过这笔记本、这被刮去的照片、这干枯的花瓣和那句反复书写的话语，汹涌地向秀娥袭来。她仿佛看到了年轻时那个鲜活灵动的奶奶，站在山坡上，等待着某个永远失约的人。这份未能圆满、深埋心底的情感，历经数十年风雨，依旧如此鲜活，如此…执拗。

就是它了！

这本笔记本和这张被毁坏的照片，就是奶奶年轻时那份未能释怀的、强烈的“执念之物”！它们完美符合“缚灵锁阴”法对“引子”的要求——血脉相连（奶奶的遗物），蕴含极深执念（那段无疾而终的等待和遗憾）。

小主，

秀娥小心地将笔记本和照片重新包好，握在手中。她能感觉到，这件旧物仿佛一个沉睡了多年的心脏，正在被她唤醒，与她体内的血脉产生着微弱的共鸣。