但她能清晰地感觉到，那个破碎的存在正在“倾听”，如同潜伏在深水下的巨兽。

“我……接受你的工具。”

她的声音带着一种绝望后的、近乎虚脱的坚定。

“但我要知道，如何使用它们，才不至于……在修改历史之前，先被这些痛苦……吞噬。”

布幔之下，镜面似乎微微泛起一丝几乎无法感知的涟漪。

一股极其微弱、却带着明确指引方向的寒意，如同触手般透出，越过空间，指向了她锁在抽屉里的、那些从世界各地档案馆、网络深处收集来的、关于历史创伤的电子和纸质档案资料。

第一步，或许是找到能与特定“骨灰颜料”产生共鸣的……具体的历史画面与记忆。

这场危险的舞蹈，终于要踏出第一步。

接受了“骨灰颜料”那令人作呕的真相后，索菲亚陷入了一种近乎自毁的创作狂热。

她将自己锁在画室里，拉紧所有窗帘，只有电脑屏幕幽蓝的光和调色盘旁那盏孤灯提供着照明。

空气中弥漫着浓烈的松节油和亚麻仁油气味，几乎要掩盖住那股源自颜料本身、若有若无的阴冷异样。

那是无数逝者被研磨成粉后，残留的、无声的呐喊。

她选择的第一个“修改”对象，是一张来自南京大屠杀档案的照片复制品。

一个约莫十四五岁的少女，蜷缩在破损的城墙角落，眼神空洞，仿佛灵魂已被抽离，只剩下一个承受无尽恐惧的躯壳。

她决定使用那份标注为“南京来源”的骨灰颜料（实验室报告中样本C的关联物），混合特制的媒介，尝试在画布上“重现”并“修改”这个瞬间。

这不是艺术创作，这是一场仪式，一次对历史凝固伤口的直接干预，是她与镜魔交易的第一次实践。

调配颜料的过程充满了心理上的挣扎。

当那灰白色的、细腻得令人心悸的骨粉与油料在玻璃板上混合时，她似乎能听到遥远的哭喊与哀鸣，能闻到硝烟、血腥和江水腥臊的气味。

画笔（她暂时还不敢再次动用那支父亲的遗发画笔）蘸饱了这特制的、冰冷的“颜料”，触碰到绷紧的画布时，她感到一股明确的寒意顺着笔杆蔓延到手臂，如同握住了一块永不融化的冰。

她画得很慢，很艰难。