《爆裂鼓手》获得最佳剪辑奖，一般说来这个奖项与最佳影片奖有很大关系，但《爆裂鼓手》着实值得鼓励。影片讲述一个少年鼓手在魔鬼导师的“摧残”下逐渐进步的故事，出神入化的剪辑使得电影看起来酣畅淋漓，比看演唱会还精彩。

杨简有些懊恼，他把这部电影给忘记了。

不然他操作一下，没准真能拿大奖，只是现在嘛，这部电影肯定是拿不到后面的大奖了。

获得最佳外语片的是波兰影片《修女艾达》，戛纳获赞的《利维坦》、《荒蛮故事》、《廷巴克图》均遭淘汰。《修女艾达》以1960年代为背景，讲述波兰战后一个在修道院长大的孤儿艾达和她姨妈共同踏上寻亲之旅的故事。

五部提名影片都毫不留情地批判了自己的国家。

最佳男配角为J·K·西蒙斯，这一结果算是毫无悬念，因为此前他已经在各种前哨奖项中跟杨简一样一路横扫。西蒙斯至今演过70多部电影，但基本都是不起眼的小角色，这次终于大放异彩，也是得偿所愿。

女配角奖获得者同样出自意料之中，为《少年时代》中饰演小男主角妈妈的帕特丽夏·阿奎特。其在片中那番“我一把屎一把尿把你养大现在你要走了下一步就是回来参加我的葬礼”的挥泪告白打动了无数观众，成功将一部生活流日记升华成感人至深的家庭电影。

杰西卡·查斯坦在《海边的曼彻斯特》中那场街头偶遇丈夫的戏份虽然出彩，但戏份还是少了点，不过能获得提名已经是最好的结果了。

如果没有杨简的《海边的曼彻斯特》，从其他入围电影整体实力来看，今年算得上是奥斯卡“小年”。

不过今年颁奖典礼上的节目设计却可以称得上精彩，在一定程度上弥补了颁奖礼又臭又长的过程。

《消失的爱人》里命运悲催的猥琐男摇身一变，成了风度翩翩的本届奥斯卡主持人尼尔·帕特里克·哈里斯。一开场他便为观众奉上惊艳表演，充满迷影情结的全息投影互动十分有趣，再加上激情献唱，为这场一年一度的大爬梯开了个好头。

整活的人很多，奥普拉被开涮体量相当于半场观众，史蒂夫·卡瑞尔呆萌自称第一次来奥斯卡，老混蛋的老相好梅姨为帕特丽夏“求男女薪酬平等”的感言疯狂呐喊……台上台下互动一如既往地想要往轻松搞笑去发展。

整活的人多，可是最出彩的是尼尔·帕特里克·哈里斯的一个串场，cosplay了一把《鸟人》里的段落：衣角被门夹，不得已绕道裸奔回现场，收视率、笑点、情怀都有了，创意的确不错。

而Lady Gaga竟然很反常地恢复了正常妆容，看着顺眼了许多。

最佳原创剧本给到了《鸟人》的三位编剧——亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、尼古拉斯·迦科波恩、阿尔曼多·博、亚历山大·迪内拉里斯。（注：原文列出四位编剧，实际奖项颁发时可能如此）

伊纳里图这位墨西哥导演确实比较有才，能编能导，新世界影业与小李子合作的那部《荒野猎人》就是找的他来执导。

《鸟人》也是今年的奥斯卡大热门，是杨简的劲敌之一。

颁发完最佳原创剧本以后，就来到了今晚的重头戏环节——马上就要颁发影帝影后奖、最佳导演与最佳影片四项重要大奖。

全球观看奥斯卡颁奖礼的观众与现场的数百名全球影视界的同行们都在这一刻把目光投向了前排的杨简……

在他们眼中，杨简早已是欧洲三大电影节殿堂里最年轻的征服者，最佳导演、最佳影片的金棕榈、金熊、金狮尽入囊中，柏林与戛纳影帝的桂冠亦是落于他身。不但如此，六座奥斯卡最佳导演、最佳影片与最佳原创剧本的小金人已稳稳立在他的陈列柜里。

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咳咳，其实是在平平安安他们的玩具房里，不知道在哪吃灰去了……

三十岁的门槛，于杨简而言，不是起点，而是一众旁人难以企及的巅峰。

关键这人也太踏马有钱咧！！

北京，此刻已经是中午。

史家胡同，杨简家四合院正堂里，一大家子人都在收看六公主的直播。

“爸爸，是爸爸！”

“真的鸭，真的是爸爸鸭！”

当平平安安看到镜头里的杨简特写时，激动地喊了起来。

“是舅舅，是舅舅！！”乐乐小朋友也跟着拍起了巴巴掌。

承承虽说不像弟弟们那样激动到手舞足蹈，不过他此刻的脸上满满的都是崇拜，他最崇拜的人就是他小叔杨简。

柳亦妃的眼里更是饱含期待。

而杨振华、林秀兰、柳晓莉以及姥姥则是不自自觉地捏紧了拳头。

柳晓莉不用多说，她是几位长辈里面最了解娱乐圈的，其他三位也是听柳亦妃说过，国内影视圈对于奥斯卡的看重。

“茜茜，小简能拿到这个什么奥斯卡影帝吗？把握大吗？”林秀兰问道。

“妈，放心，小剪子肯定能拿奖的。”柳亦妃对自家男人那是绝对的有信心。

洛杉矶，杜比剧院，金色大厅内，随着颁奖嘉宾的上台，所有人收回了思绪。

最佳男主角的颁奖嘉宾照例是上一届的影帝，所以今年的颁奖嘉宾是马修·麦康纳。

“……获得本届奥斯卡最佳男主角提名的有——”

马修·麦康纳浑厚的声音在剧院穹顶下回荡，每一个音节都像重锤敲在紧绷的鼓面上。巨大的屏幕开始轮番闪现提名者的面孔和他们电影中那些令人心碎的瞬间。

《美国狙击手》里的布莱德利·库珀、《模仿游戏》里的本尼迪克特·康伯巴奇、《鸟人》里的迈克尔·基顿以及《万物理论》里的埃迪·雷德梅恩依次出现。

当《海边的曼彻斯特》的片段出现时，杨简顿时一挑眉。屏幕上是他饰演的李·钱德勒，那个被丧子之痛彻底摧毁的男人，眼神空洞，在冰封的街道上麻木行走，像一具被抽空了灵魂的躯壳。画面中，他沉默地面对前妻撕心裂肺的哭诉，嘴唇翕动，最终只吐出那句干涸到极致的台词：“I can't beat it.”（我走不出来）。那声音，那眼神，那深不见底的绝望与那种极致的丧，仿佛不是表演，而是他灵魂深处某个隐秘角落的切片，被赤裸裸地剥开展示给全世界。

一股熟悉的、冰冷的海水倒灌般的窒息感，骤然扼住了所有观众的咽喉。

这感觉可太熟悉了，他们看电影的时候就是这种感觉。