阙座为长方形的子母联体座，中部有两个卯眼，用于固定阙身。阙身高约2.9米，由整块石材雕琢而成，正面和背面留有边框，左右两侧分别雕刻青龙、白虎图案。阙楼部分简化了斗拱、衬柱等仿木构细节，仅用方正的枋子层，既保证了结构稳定，又形成了简洁挺拔的独特风格。

（二）雕刻艺术：石头上的汉代生活

乌杨阙的雕刻堪称汉代艺术的缩影。主阙背面的朱雀浮雕振翅欲飞，下方的铺首衔环威严庄重；子阙上的狩猎图中，猎手策马扬弓，猎物四散奔逃，生动再现了汉代贵族的狩猎场景。

更令人称奇的是，阙身侧面的青龙、白虎雕刻打破了常见的衔璧形象，以舒展的姿态展现出灵动之美。这些雕刻不仅是艺术的杰作，更是研究汉代社会生活、宗教信仰的珍贵资料。例如，狩猎图反映了巴人"尚武"的风气，而青龙、白虎等神兽则体现了汉代人对神灵的崇拜。

三、考古现场：穿越时空的发现之旅

（一）2001年的偶然一瞥

王洪祥的发现纯属偶然，但背后却蕴含着必然。乌杨镇地处长江三峡地区，历史上曾是巴文化的核心区域。三峡水库蓄水前，这里的文物抢救工作正如火如荼地进行。乌杨阙的出土，正是三峡文物保护工程的重要成果之一。

考古队员们在发掘过程中遇到了重重困难。夏季的高温、频繁的洪水，以及山体滑坡导致的阙构件散落，都给工作带来了极大挑战。但他们凭借专业的素养和坚定的信念，最终让这座沉睡千年的石阙重见天日。

（二）抢救性发掘：高温与洪水的考验

2001年6月至2002年7月，考古队在忠县乌杨镇展开了为期一年的抢救性发掘。他们采用全站仪测绘、三维建模等现代技术，对阙构件的位置、状态进行了详细记录。为了保护文物不受洪水威胁，队员们甚至在夜间加班加点，将重达数吨的石块搬运到安全地带。

经过精心修复，乌杨阙最终被整体搬迁至重庆三峡博物馆。如今，当人们在博物馆中仰望这座巍峨的石阙时，很难想象它曾经历过怎样的艰难重生。

四、石阙的文明密码：为何它是汉阙中的"教科书"